Как аниматоры работали над «Собачьим островом» Уэса Андерсона

Кинокомпания Fox Searchlight Pictures поделилась коллекцией постеров главных героев предстоящего кукольного анимационного мультфильма «Собачий остров». А в дополнение к интервью с кастом в образе кукольных собак, особого внимания заслуживает ролик о кропотливой и невероятно сложной работе 27 аниматоров и 10 ассистентов, которым удалось не только правдоподобно передать искренность, доверчивость, странную особенность переживать по пустяками и весь спектр эмоциональных реакций собак, но наделить каждую из них индивидуальностью.

По словам Уэса Андерсона, он заинтересовался японской анимацией ещё до того, как приступил к работе над «Бесподобным мистером Фоксом» [первый кукольный анимационный мультфильм режиссёра]: «Мы вдохновлялись [работами] двух режиссёров: Акиры Куросавы и Хаяо Миядзаки. С Миядзаки вы обретаете добродушие и спокойствие — своего рода ритм, который не свойственен для американской анимации. Это нас очень вдохновляло. Я работал с [композитором] Александром Деспла над саундтреком и от многого пришлось отказаться в плане музыки, потому что фильм предполагался как картина со спокойным ритмом. Это всё благодаря Миядзаки».

ГалереяНажмите на картинку, чтобы увеличить

Синопсис

«Остров собак» рассказывает историю 12-летнего мальчика Атари Кобаяши, опекаемого коррумпированным мэром Кобаяши. Когда по указу последнего все домашние собаки города Мегасаки изгоняются на громадную свалку, Атари в одиночку отправляется на миниатюрном летательном аппарате на мусорный остров, чтобы найти своего верного пса по прозвищу Спотс. Там на острове вместе со стаей новых друзей-дворняг он начнет эпичное путешествие, которое решит будущую судьбу всей Префектуры.

Дублированный трейлер «Собачьего остров»

Сеттинг

Первоначальная задача состояла в объединении урбанистической среды 1960-х годов Акиры Куросавы с гравюрами Утагавы Хиросигэ и Кацусики Хокусая. Художники-постановщики Адам Штокхаузен [лауреат «Оскара» за работу над фильмом «Отель «Гранд Будапешт»] и Пол Хэррод [«Бесподобный мистер Фокс»] создали целую вселенную, состоящую из 240 микро-сеттингов: от красного муниципального купола и монохроматической научной лаборатории до сакэ-бара с крошечными бутылками и пепельных руин мусорного острова, — всё это было создано вручную, включая пылевые облака из хлопчатобумажной ваты.

События большей части кукольного анимационного мультфильма разворачиваются на мусорном острове, на долю которого пришлось 90 процентов основного съёмочного процесса. Остров был разделён на цветные зоны, как в «Волшебнике из страны Оз», с различными видами мусора.

Анимация собак и людей

Как и с «Бесподобным мистером Фоксом», постановка «Собачьего острова» проходила в легендарной студии 3 Mills Studios в Восточном Лондоне. Но на этот раз анимация собак и людей оказалась куда более сложной и амбициозной. Куклы собак создавались как эмоциональные типажи, а не породы, с применением шерсти альпаки и мериноса, используемой для изготовления плюшевых медведей. Для создания человеческих кукол с тёплой, полупрозрачной кожей применялась смола.

В «Собачьем острове» насчитывается тысяча кукол: 500 собачьих и 500 человеческих. Для каждого отдельного персонажа была изготовлена кукла в пяти разных масштабах, и на создание каждой из них уходило 16 недель.

В отличие от лис, которые вели себя как люди в «Бесподобном мистере Фоксе», собаки действовали в соответствии со своими прототипами в мире людей. Они должны были сидеть, бегать, ходить, чесать нос и задние лапы. Но [в «Собачьем острове»] они разговаривают, и поэтому от них требовалось рычать, хмуриться, плакать или грустить.

Самым длинным дублем оказались рассуждения вождя собак, Шефа [Брайан Крэнстон], о любимой еде, одиночестве и его сожалениях о склонности кусаться. А на постановку самой замысловатой сцены [с приготовлением суши] продолжительностью всего 45 секунд ушло шесть месяцев. Команда аниматоров отрабатывала различные нюансы, такие как разделывание рыбы, использование ножа и прочие особенности аутентичного приготовления суши, после чего вручную проводила анимацию всего процесса.

Как аниматоры работали над «Собачьим островом»

Визуальная стилистика

Стилистика «Собачьего острова» выделяется графической ксилографией [гравюра на дереве], больше похожей на иллюстрированный комикс. Кинооператор Тристан Оливер [«Бесподобный мистер Фокс»], который снимал на цифровую камеру Canon 1DX, назвал визуальный стиль самого амбициозного проекта Уэса Андерсона «практически анти-фотографическим». И команда кукольного анимационного мультфильма прибегала к использованию зелёного экрана только тогда, когда не было возможности разместить всех кукол в одном кадре и сохранить резкий фокус. По словам Оливера, самым интересным и захватывающим опытом оказалась работа с интерьерами, контрастом, текстурой и освещением.

Крупные планы графики

Графический дизайнер Эрика Дорн придумала более тысячи элементов графики на основе уже сложившегося стиля, но с как можно большим количеством вариаций в плане цвета и типографики. Некоторые сеттинги включали порядка 200 отдельных графических элементов, в том числе газетные вырезки, стикеры, постеры учёных и молекул, лейблы сакэ, — с английскими и японскими субтитрами [разных шрифтов]. По словам Эрики Дорн, компьютерные перфокарты оказались самым сложным испытанием: «Мы должны были изготовить три разных размера для трёх карт, чтобы они соответствовали куклам». Но каждый раз, когда Уэс менял мнение о размере текста или резкости, графическим дизайнерам приходилось заново работать над созданием карточек.

Как и «Отель «Гранд Будапешт», «Собачий остров» выделяется звёздным актёрским ансамблем: Брайан Крэнстон, Эдвард Нортон, Билл Мюррей, Джефф Голдблюм, Боб Балабан, Лив Шрайбер, Грета Гервиг, Ф. Мюррей Абрахам, Фишер Стивенс, Фрэнсис Макдорманд, Харви Кейтель, Скарлетт Йоханссон и Йоко Оно. Уэс Андерсон особо подчеркивает тот факт, что новый проект стал кукольной анимацией лишь потому, что это позволило заручиться поддержкой такого количества любимых актёров в одной картине.